藝術(shù)源于最真實(shí)的感受，而不是憑空的想象?！彼裾裼性~。她的畫風(fēng)也徹底變了。

從前那些溫暖明亮的色塊消失了，取而代之的是大面積的黑、白、灰，

畫面上是破碎的肢體、扭曲的線條、絕望的眼神。那些畫，讓我感到生理性的不適。

我第一次對(duì)她說：“晚晚，我不喜歡你畫這些東西?！彼皇堑乜戳宋乙谎郏骸凹Ш悖?/p>

你不懂藝術(shù)?！蹦鞘俏覀冎g第一次出現(xiàn)裂痕。后來，她開始頻繁地和顧遠(yuǎn)山一起“采風(fēng)”。

一去就是十天半個(gè)月?；貋砗螅司透萘?，精神也總是恍惚的。

我總能在她身上發(fā)現(xiàn)一些莫名的傷痕，手臂上、腿上，甚至背上。我問她是怎么回事，

她總是輕描淡寫地說是“采風(fēng)時(shí)不小心弄的”，或者干脆就是“創(chuàng)作的一部分”。

“創(chuàng)作的一部分？”我無法理解，“什么創(chuàng)作需要讓你弄得一身傷？”“你不懂。

”她總是用這三個(gè)字來堵住我所有的話。我們之間的距離越來越遠(yuǎn)。同一個(gè)屋檐下，

卻像是隔著一個(gè)太平洋。我再也聞不到她身上熟悉的、淡淡的皂香和松節(jié)油混合的氣味，

取而代之的是一種我形容不出的、混雜著藥水和泥土的冰冷氣息。直到三個(gè)月前，

她的第一場(chǎng)個(gè)人畫展，“重生”。畫展由顧遠(yuǎn)山親自策展，地點(diǎn)選在一個(gè)廢棄的工廠里。

到場(chǎng)的都是些頂級(jí)的藝術(shù)評(píng)論家、收藏家和名流。我作為家屬，自然也在場(chǎng)。

當(dāng)我走進(jìn)那個(gè)被改造成展廳的巨大空間時(shí)，我被鎮(zhèn)住了。不是因?yàn)樗囆g(shù)，而是因?yàn)榭謶帧?/p>

每一幅畫，都像一個(gè)通往地獄的窗口。一幅名為《枷鎖》的畫上，

一個(gè)模糊的人形被無數(shù)條鐵鏈捆綁，鐵鏈勒進(jìn)肉里，血肉模糊。那人形的姿態(tài)，我無比熟悉，

正是無數(shù)個(gè)深夜我看到的林晚蜷縮在畫布前的樣子。還有一幅叫《獻(xiàn)祭》的，

畫面中心是一個(gè)祭壇，祭壇上躺著一個(gè)赤裸的女人，她的身體被荊棘覆蓋，

鮮血從荊棘的利刺下滲出，染紅了整個(gè)祭壇。那女人的臉，分明就是林晚。我渾身發(fā)冷，

胃里翻江倒海。我環(huán)顧四周，那些衣冠楚楚的賓客們，卻都露出了欣賞、...